Dibujo y pintura.
|
Visita, también, la página dedicada a los barnices y lacas.
—Reproducción de dibujos.
Para obtener la reproducción de dibujos hechos con papel transparente, mediante la acción de la luz, en líneas blancas sobre fondo azul, se preparan las soluciones siguientes:
a) Agua.....................................................100 gr.
Citrato de hierro amoniacal.......................15 gr.
b) Agua......................................................100 gr.
Ferrocianuro de potasa.............................17 gr.
Estas soluciones, que se conservarán en la oscuridad, se mezclan a partes iguales en el momento de emplearlas.
Con la mezcla descrita, y a la luz amarilla de una lámpara de laboratorio fotográfico, se cubre una hoja de papel encolado; cuando esté seca, se expone a la luz debajo del original, hasta que tome un tinte gris oliva.
En este punto, se saca el papel de debajo del dibujo y se lava con agua abundante. Para abrillantar los blancos, se puede pasar la prueba por una solución de ácido clorhídrico al 4%, aproximadamente. Con este procedimiento y empleando negativos fotográficos, se pueden reproducir pequeñas fotografías en un ángulo del papel de escribir o de las tarjetas de visita, teniendo cuidado de sensibilizar y lavar únicamente el sitio escogido para la impresión.
—Conservación de dibujos.
Se pueden preservar los dibujos contra las alteraciones causadas por la acción de la luz y del polvo, barnizándolos con una mano de colodión adicionado del 2% de estearina.
El colodión se aplica como para la fotografía (placas de colodión), extendiendo el papel sobre un cristal.
Al cabo de diez o doce minutos el dibujo estará seco, perfectamente blanco y sin brillo. Si se trata de dibujos que hayan de manejarse con frecuencia, conviene sustituir la estearina por la parafina, a fin de obtener una capa protectora dotada de mayor flexibilidad.
—Manera de fijar los dibujos al pastel o al carbón.
Para la ejecución del dibujo, se emplea un papel grueso sin encolar, semejante al que se usa para la estampación de los grabados en cobre; como fijador, se penetra el papel con solución de silicato de potasa o de sosa, que se hace actuar por debajo de la hoja. Los dibujos así fijados resisten, no sólo la humedad, sino también los lavados con agua. Tampoco tienen acción sobre ellos los vapores ácidos ni los amoniacales. Es preciso emplear exclusivamente colores minerales, que tienen la ventaja de ser casi ina1terables.
—Manera de fijar los dibujos al lápiz.
Se calienta ligeramente una hoja de papel común de dibujar; se coloca rápida y cuidadosamente, de modo que se humedezca por completo en la superficie de un baño compuesto de solución caliente de colofonia blanqueada en alcohol, y se deja secar luego en atmósfera caliente. La superficie del papel así preparado recibe con gran facilidad la impresión del lápiz corriente de grafito. Para fijarla, basta calentar el papel algunos instantes. Este procedimiento puede emplearse para fijar dibujos que no es posible delinear con tinta.
—Manera de fijar la tinta china.
Se deslíe la tinta china en una solución de glicerina y bicromato de potasa, y se expone cuatro o cinco horas a la luz el dibujo trazado con esta tinta. La glicerina disuelve la parte gelatinosa que entra en la composición de la tinta china y determina, por consiguiente, su mezcla con el bicromato de potasa. Además, dicha sustancia provoca la descomposición del bicromato, transformándolo en cromato, que se une íntimamente con la materia gelatinosa.
—Para obtener la glicerina bicromatada.
Se prepara primero una solución al 2-3% de bicromato, para 5 gotas de esta solución, se añade una gota de glicerina diluida al 24%. La tinta así obtenida no tiene acción corrosiva sobre los tiralíneas, y su empleo es tan fácil como el de la tinta ordinaria. Los trazos obtenidos se distinguen por su hermoso brillo y por su resistencia al frote con una esponja húmeda y aún a la acción prolongada del agua.
—Dibujos y objetos que cambian de color según el tiempo.
Mezclar:
a) 1 parte de cloruro o acetato de cobalto, 2 partes de sal común.
b) 1 parte de cloruro de cobalto y 1 parte de cloruro de hierro.
Disolver cualquiera de estos preparados en un poco de agua destilada con un poco de goma arábiga.
Con estas pinturas podemos realizar dibujos o pintar objetos de alabastro, que cambiarán de color según el tiempo ambiente.
—Elaboración de borratinas (1).
Solución de permanganato al 5 por ciento y un poco de bisulfato de sosa.
—Elaboración de borratinas (2).
Humedecer el papel con agua y aplicar una gota de lejía.
—Elaboración de borratinas (3).
Mojar con una solución de ácido clorhídrico al 5 por ciento y secar con un papel secante.
—Elaboración de borratinas (4).
100 gramos de agua destilada, 5 gramos de lejía y 5 gramos de vinagre.
—Limpieza del material de dibujo.
Para limpiar restos de papel de goma, reglas y todo el material de dibujo utilizar tetracloruro de carbono.
—Para hacer papel carbón (1).
Recubrir en caliente el papel con una mezcla de 10 partes de sebo, 1 parte de cera y 1 parte de azul de Prusia o de negro de marfil.
—Para hacer papel carbón (2).
Recubrir un papel fino con una pasta compuesta a partes iguales de jabón corriente y negro de marfil. Secar al aire libre.
—Para hacer papel carbón (3).
100 gramos de sebo, l0 gramos de cera virgen y 10 gramos de negro de humo o azul de Prusia.
—Papeles de calcar.
Pintar con pincel cualquier papel fino que no contenga caolín con una de las dos mezclas.
a) 100 gramos de esencia de trementina, 20 gramos de bálsamo del Canada.
b) Disolver al baño maría 100 Cl. de esencia de trementina y 20 gramos de trementina de Venecia.
Mezclar después con 200 gramos de aceite de ricino, 50 gramos de cloroformo y 20 gramos de vaselina.
—Papel ignífugo.
Sumergir el papel en una solución de agua conteniendo un 25 por ciento de alumbre.
—Papel pergamino.
Mojar durante unos segundos el papel en ácido sulfúrico diluido en mucha agua. Enjuagar en una solución de 1 parte de amoníaco y 10 de agua. Secar.
—Papel transparente.
Sumergir un papel corriente en una solución de 75 gramos de goma laca blanca con 1 litro de alcohol. Secar en un horno a 80º.
—Para hacer inviolables las cartas.
Se hace extremadamente difícil abrir una carta sin dejar señales de violación mediante el siguiente procedimiento:
Se cierra el sobre con una solución a partes iguales de clara de huevo y agua y se pasa por encima una plancha medianamente caliente. Este sistema resiste los medios acostumbrados y pone a los indiscretos en un aprieto, dada la coloración que toma fácilmente la albúmina cuando es calentada con precaución.
—Cierre de seguridad para las cartas.
Un buen cierre de seguridad para las cartas se obtiene empleando como materia adhesiva, en sustitución de la goma, una solución de óxido de cobre en amoníaco. Este líquido, de un bellísimo color azul, disuelve superficialmente la celulosa del papel, por lo cual, dejando secar un poco las dos partes que se han de poner en contacto, después de haberlas bañado con tal solución, y comprimiéndolas en seguida, se obtiene un pegado perfecto, que resiste al vapor de agua.
Sirve también con éxito una solución de silicato de sosa y de potasa (vidrio soluble).
—Reproducción de grabados.
5 gramos de alumbre y 20 gramos de agua destilada.
Meter en una botella, tapar y dejar cerca de cualquier fuente de calor. Agitar de cuando en cuando.
Separadamente, disolver 5 gramos de jabón en barra en 20 gramos de agua y remover hasta conseguir una pasta sin grumos.
Recubrir con un pincel una hoja de papel blanco con el primer preparado y dejar secar un poco.
Con el segundo preparado humedecer el grabado original, luego poner en contacto con las dos superficies con una prensa, plancha, rollo de pastelería o cualquier otro objeto apropiado. Separar con cuidado los dos papeles y sin que el modelo haya perdido su dibujo, éste habrá pasado al papel blanco.
—Tinta azul negra.
Mezclar 1 litro de agua con 25 gramos de sulfato de hierro cristalizado, 4 gramos de azul de metileno y 1 gramo de violeta de metilo.
—Tinta azul para sellar.
Hervir en un recipiente de barro, aceite de linaza o de nueces. Prenderle fuego durante 10 minutos. Apagarlo cubriéndolo con una tapadera. Añadir 1/5 de su peso primitivo de añil y remover hasta conseguir una pasta homogénea. Dejar enfriar.
Si la tinta resulta demasiado espesa, se puede rebajar con un poco de esencia de trementina.
—Tinta comunicativa.
La tinta comunicativa se prepara, disolviendo 1 parte de azúcar candi en tres partes de tinta corriente.
Escribir con esta tinta y una vez seca la escritura, humedecer una hoja de papel blanco y colocar las dos hojas una contra otra. Prensar con ayuda de una prensa o de cualquier otro medio. La copia debe hacerse en un papel sin cola, fino y transparente de manera que pueda leerse por el revés. El original no se altera con esta operación. Si la tinta comunicativa es untosa o seca difícilmente, añadir un poco de goma arábiga en polvo.
—Tinta china.
Calentar en cacharro de porcelana 1 litro de agua, 30 gramos de goma laca en escamas, 7 gramos de azul marino soluble y 10 gramos de bórax. Hervir durante 10 minutos. Sacar del fuego y añadir 60 gramos de negro de humo y 80 Cl. de glicerina. Remover hasta obtener una mezcla homogénea.
—Tinta indeleble para tela.
Disolver en 60 Cl. de agua destilada, 10 gramos de clorato de sosa, 8 gramos de cloruro de cobre cristalizado y 5 gramos de clorato de amonio.
Aparte disolver 20 gramos de clorhidrato de anilina en 30 Cl. de agua destilada.
Mezclar las dos soluciones, en el momento de usar, con 40 Cl. de agua destilada, 20 gramos de goma arábiga y l0 gramos de glicerina.
—Tinta inoxidable.
Hervir en 1 litro de agua, 100 gramos de palo campeche o de fernambuco, en finas virutas, durante 10 o 30 minutos. Retirar del fuego. Filtrar con filtro de papel y añadir a este líquido de 6 a 10 gramos de cromato de potasa.
—Tinta instantánea en polvo.
6 partes de agalla y 1 parte de caparrosa.
Pulverizar finamente y tamizar.
Para utilizar esta tinta, añadir una gota de agua por cada gramo de polvo.
—Tinta simpática o invisible (1).
Escribir con una pluma limpia y flexible con una solución de acetato de plomo. Para que aparezcan los caracteres escritos, introducir el papel en una caja conteniendo un algodón embebido de sulfuro de amonio.
—Tinta simpática o invisible (2).
Disolución al 2 por ciento de ácido sulfúrico en agua. Para poder leer calentar el papel.
—Tinta simpática o invisible (3).
Disolver 1 gramo de antipirina en 60 Cl. de agua. Como reactivo pasar un pincel mojado con una solución al 1 por ciento de percloruro de hierro en agua.
—Tinta simpática o invisible (4).
Mezclar 10 partes de glicerina con 2 partes de goma arábiga y 1 parte de acetato de cobalto. Calentar para poder leer lo escrito.
—Tinta simpática o invisible (5).
Escribir con jugo de limón y dejar secar. Calentar para poder leer lo escrito.
—Colores de acuarela.
Mezclar los diferentes pigmentos con:
30 gramos de goma del Senegal, 60 Cl. de agua destilada, 10 Cl. de glicerina, 10 Cl. de solución acuosa de agua y miel o azúcar a partes iguales, 5 Cl. de hiel de vaca.
—Cómo hacer indeleble la escritura de una etiqueta.
Se escribe sobre la etiqueta con tinta china, y luego se pega donde convenga. Se cubre luego con una capa de parafina fundida, y así resistirá los agentes químicos y la humedad.
—Sucedáneo de las pinturas al óleo.
Se puede emplear la leche concentrada hasta ¼ de su volumen por evaporación; a cada 100 partes de este producto se añadirán 2 partes de almidón, 2 de azúcar, 2 de aceite de linaza y 2 de lechada de cal, agitando bien la mezcla hasta que sea bien fluida; después se pasa por tamiz. Se le puede agregar cualquier color y se seca rápidamente.
—Pintura contra el exceso de luz.
En verano es necesario Impedir un exceso de luz en los ambientes. No queriendo recurrir a cortinas, persianas o cosas parecidas se puede, simplemente, pintar los vidrios con una papilla líquida capaz de interceptar los rayos solares. Ejemplo:
Agua...............................570 gr. Azul de Ultramar...................60 gr.
Blanco de España..............285 gr. Aceite de linaza...................85 gr.
Se puede eliminar lavando enérgicamente con agua caliente y un cepillo duro.
—Más económica que la precedente:
Blanco de España...............................200 gr.
Silicato de sosa del comercio..............C. S.
Antes de diluir el blanco de España en medio litro de agua se le añaden 20 a 50 gr. de azul Ultramar.
—Pintura ignífuga (1).
Pintar la madera con una solución de 1 parte de silicato de sosa, con 2 partes de agua. Una vez seca darle una segunda mano y acabar con una tercera capa de una solución, también en caliente de 2 partes de silicato de sosa líquido, 2 partes de cola de retales y 1 parte de blanco de España.
—Pintura ignífuga (2).
Disolver en esencia de trementina, linoleato de plomo y añadirle en partes iguales amianto en polvo, blanco de cerusa, fosfato y un pigmento, según el color deseado.
—Pintura sobre cristal.
Utilizar pintura al óleo del que se elimina una parte del aceite depositando el color sobre un papel secante. Como medium mezclar 1 parte de barniz copal, 1 parte de aceite espesado y 2 partes de esencia de trementina. Este se prepara cociendo el copal en el aceite y luego añadir la esencia de trementina en caliente.
Antes de pintar el cristal limpiarlo con alcohol y luego frotar con barniz de almáciga disuelto en petróleo.
—Pintura vitrificable en frío.
a) 50 partes de silicato de potasa y 5 partes de solvente al 15 por ciento de acetato de plomo.
b) Preparar una solución saturada de bórax con un 20 por ciento de glicerina.
Para pintar el cristal utilizar colores de acuarela y como medium 6 partes del preparado a y 4 partes del b.
Mezclar 60 gramos de agua, 5 gramos de bórax, 250 gramos de ácido clorhídrico, 50 gramos de ácido sulfúrico y 15 gramos de ácido fluorhídrico.
Las piezas pintadas, se sumergen durante 10 minutos en este líquido contenido en un recipiente de plomo. Los colores adquieren un aspecto de estar vitrificados a fuego.
—Preparado decapante.
Disolver en 10 litros de agua, 1 kilo de sosa y 300 gramos de cal viva. Aplicar en caliente y dejar durante 30 minutos. Rascar la pintura y enjuagar con agua a la que añadiremos un poco de vinagre.
—Líquido decapante.
Mezclar 250 Cl. de bencina, 150 Cl. de alcohol metílico, 75 Cl. de acetona y 10 gramos de parafina.